國際視野:中國題材的紀(jì)錄片讓西方人愛上中國
發(fā)布時間:2019-12-5
來源:人民日報(北京) 瀏覽:次
隨著中國國際地位和影響力持續(xù)提升,國際社會對中國的好奇心和求知欲與日俱增。中國題材的紀(jì)錄片越來越受到國際紀(jì)錄片機(jī)構(gòu)、國際紀(jì)錄片人和國際媒體的垂青。英國廣播公司(BBC)拍攝的《美麗中國》《中華的故事》,韓國放送公社(KBS)推出的紀(jì)錄片《超級中國》等,都在國際輿論場引發(fā)了熱烈討論。他們的關(guān)注較之從前,更多地開始用一種探求、了解、溝通的心態(tài)來考察中國現(xiàn)實(shí)社會和不同文化之間的交流。
“越了解中國,越覺得它是一個善良天使”
一個國家的國際地位,通常影響媒體對其的關(guān)注度;一個國家的影響力,也通常決定媒體對其的曝光率。媒體報道一個國家的視角,往往跟這個國家對于國際社會的開放度、自信心和貢獻(xiàn)率相關(guān)。社會現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片,也成為媒體對于一個國家的心態(tài)的晴雨表。但很多時候,不同的社會制度之間,也會產(chǎn)生一種隔閡,戴上一種有色眼鏡。
近些年,隨著亞洲基礎(chǔ)設(shè)施投資銀行的啟動運(yùn)行和“一帶一路”建設(shè)的推進(jìn),中國的國際地位和影響力持續(xù)提升,國際社會對于中國的好奇心和求知欲與日俱增。紀(jì)錄片以其不可替代的真實(shí)性,作為跨文化傳播中折扣率最低的一種文化載體,成為觀察、描述、傳播一個社會的有效途徑。
6月6日,作為2016—2017“中俄媒體交流年”合作項(xiàng)目之一的“中俄紀(jì)錄片展”在新疆烏魯木齊開幕。6月7日,國際紀(jì)錄片高峰論壇召開,中俄各自遴選出10部作品進(jìn)行本土化語言展映,這是“一帶一路”倡議實(shí)施過程中紀(jì)錄片的一種作為,這種方式和理念,可以帶給我們很多的啟發(fā)和思考。
越來越多關(guān)于中國的紀(jì)錄片項(xiàng)目,吸引著越來越多的西方紀(jì)錄片導(dǎo)演來到中國。英國著名紀(jì)錄片導(dǎo)演馬爾卡姆·克拉克(中文名為“柯文思”)從事紀(jì)錄片創(chuàng)作30余年,走遍80多個國家,他正在攝制以西方人的眼光來分析看待中國的崛起的紀(jì)錄片《善良的天使》。他在一次接受采訪時說:“自從拍攝這部紀(jì)錄片,我開始如此頻繁地在中國旅行,并且深入中國人的心靈。越了解中國,越覺得它是一個善良天使,是一個相當(dāng)有趣而且很 不威脅”他者的國度。”
英國廣播公司(BBC)拍攝的《美麗中國》《中華的故事》《中國春節(jié)——全球最大的盛會》制作精良,也更加生動、全面、平衡地展示中國風(fēng)貌,既收獲了外國觀眾的喜愛,也贏得了不少中國粉絲。
韓國放送公社(KBS)在2015年初推出的《超級中國》,與西方媒體通常反映中國貧苦和陰暗不同,片子從人口、經(jīng)濟(jì)、軍事外交、土地、文化、政治多個方面幾乎全方位展現(xiàn)中國非凡的力量,讓韓國人感受到一個陌生化的鄰國,也從另一個角度解讀到一種無奈和擔(dān)憂。
值得一提的是《西藏一年》。這部由中國藏學(xué)研究中心等中方機(jī)構(gòu)攝制、商業(yè)化獨(dú)立運(yùn)作的紀(jì)錄片,采用了國際通用的“預(yù)售制”的方式,2008年春在BBC首播后,相繼在40多個國家主流媒體播放,英國《泰晤士報》《衛(wèi)報》《每日電訊報》《星期日獨(dú)立報》《金融時報》《每日郵報》等媒體都對該片進(jìn)行了報道。攝制組用一年時間在西藏江孜以田野考察的人類學(xué)方式,跟蹤拍攝了8位普通藏族人四季的生活,展示著變化和永恒的西藏。影像和敘事均極具真實(shí)感,獲得難能可貴的傳播效果,西方主流媒體都對該片高度認(rèn)可。
中國與西方媒體間的交流,中外紀(jì)錄片創(chuàng)作者之間的合作,是一條有效溝通之路,也為更加理性的客觀報道構(gòu)建更好的基調(diào)和平臺。無論是中方主導(dǎo)還是外方主導(dǎo)的中國題材紀(jì)錄片項(xiàng)目,外國紀(jì)錄片同行都較以前有了更為平和理性的心態(tài)。
超越獵奇,轉(zhuǎn)變心態(tài)
其實(shí),西方社會對中國題材一直不乏興趣。早在改革開放之前,意大利導(dǎo)演安東尼奧尼就千方百計(jì)來到中國,拍攝了紀(jì)錄片《中國》,在西方社會播出后引起廣泛關(guān)注。當(dāng)時由于中國與西方國際社會幾乎斷絕各種往來,西方導(dǎo)演獲得這個難得的機(jī)會,對于一個陌生的社會主義制度的國家,難免會有獵奇心理。相比較而言,荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思從上世紀(jì)30年代開始就來到中國,幾乎記錄了每個不同時期的中國,對中國歷史和文化的更多接觸和更深了解,也使得他能夠用一種更為客觀甚至帶有好感的心態(tài)進(jìn)行觀照。
中國改革開放伊始,西方的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)更是急迫地想來中國探個究竟,依然充滿神秘感和好奇心。美國最負(fù)盛名的音樂家傳記片、藝術(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演艾倫·米勒,把1979年西方第一位來華演出的小提琴大師艾薩克·斯特恩的中國之行拍攝成新聞紀(jì)錄電影《從毛澤東到莫扎特》,通過一些藝術(shù)家的經(jīng)歷反思“文革”對于中國的影響,也反映了改革開放初期中國展現(xiàn)出來的不同風(fēng)貌,尤其是音樂神童們的天賦,讓人感受到斯特恩對中國非同一般的印象,在世界上引起強(qiáng)烈反響。
90年代初,英國紀(jì)錄片導(dǎo)演菲爾·愛格蘭德在麗江花了5年時間深入當(dāng)?shù)厣鐣,拍攝完成紀(jì)錄片《云之南》,講述生活在一個多元文化小城中的4個家庭的故事,用豐富的鏡頭語言真實(shí)而生動地展現(xiàn)了老百姓的生活,成為中國社會的一個縮影和影像人類學(xué)的一個經(jīng)典!督z綢之路》是中日兩國文化交流的一個項(xiàng)目,由日本放送協(xié)會(NHK)及央視在七八十年代聯(lián)合制作,探索絲綢之路的壯麗景觀、歷險故事及沿途人民生活狀況,與大家一起走進(jìn)古代貫穿歐亞的要道。
此時的中國在世界格局中的地位已經(jīng)初步展現(xiàn),但中國國力給予西方國際社會的印象,還很難與“中國威脅論”產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。亞洲金融危機(jī)中,中國政府的表現(xiàn)以及此后中國經(jīng)濟(jì)的崛起,還有奧運(yùn)會的成功舉辦,從經(jīng)濟(jì)實(shí)力和文化軟實(shí)力方面都展現(xiàn)給國際社會一個全然不同的中國。這也開啟了西方媒體對于中國的另一番審視。
2006年美國探索頻道推出的《列國圖志——中國》,是史詩巨篇30集世界“列國圖志”中的第一集。雖然該片把中國作為多個探求對象中的一個,并盡量采用客觀、平和的心態(tài)探究中國如何面對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞,以及當(dāng)今中國13億人的生活和夢想,但依然能夠明顯感覺到對中國強(qiáng)大后的擔(dān)憂。
文化在交流中而更顯豐富,客觀真實(shí)地展現(xiàn)不同是一部優(yōu)秀紀(jì)錄片的根本。隨著了解的加深,外國拍攝的中國題材紀(jì)錄片視角愈加獨(dú)特客觀,《超級中國》《美麗中國》《鳥瞰中國》這類畫面優(yōu)美、制作精良的紀(jì)錄片不斷涌現(xiàn)。從過去簡單的拒絕或者“看不上”,到有意愿與中國同行合作、大量拍攝中國題材的紀(jì)錄片,這是外國紀(jì)錄片人一種心態(tài)上的轉(zhuǎn)變,雙方也從中發(fā)現(xiàn)更多合作點(diǎn),展開更深層面的合作。

一個國家的國際地位,通常影響媒體對其的關(guān)注度;一個國家的影響力,也通常決定媒體對其的曝光率。媒體報道一個國家的視角,往往跟這個國家對于國際社會的開放度、自信心和貢獻(xiàn)率相關(guān)。社會現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片,也成為媒體對于一個國家的心態(tài)的晴雨表。但很多時候,不同的社會制度之間,也會產(chǎn)生一種隔閡,戴上一種有色眼鏡。
近些年,隨著亞洲基礎(chǔ)設(shè)施投資銀行的啟動運(yùn)行和“一帶一路”建設(shè)的推進(jìn),中國的國際地位和影響力持續(xù)提升,國際社會對于中國的好奇心和求知欲與日俱增。紀(jì)錄片以其不可替代的真實(shí)性,作為跨文化傳播中折扣率最低的一種文化載體,成為觀察、描述、傳播一個社會的有效途徑。
6月6日,作為2016—2017“中俄媒體交流年”合作項(xiàng)目之一的“中俄紀(jì)錄片展”在新疆烏魯木齊開幕。6月7日,國際紀(jì)錄片高峰論壇召開,中俄各自遴選出10部作品進(jìn)行本土化語言展映,這是“一帶一路”倡議實(shí)施過程中紀(jì)錄片的一種作為,這種方式和理念,可以帶給我們很多的啟發(fā)和思考。
越來越多關(guān)于中國的紀(jì)錄片項(xiàng)目,吸引著越來越多的西方紀(jì)錄片導(dǎo)演來到中國。英國著名紀(jì)錄片導(dǎo)演馬爾卡姆·克拉克(中文名為“柯文思”)從事紀(jì)錄片創(chuàng)作30余年,走遍80多個國家,他正在攝制以西方人的眼光來分析看待中國的崛起的紀(jì)錄片《善良的天使》。他在一次接受采訪時說:“自從拍攝這部紀(jì)錄片,我開始如此頻繁地在中國旅行,并且深入中國人的心靈。越了解中國,越覺得它是一個善良天使,是一個相當(dāng)有趣而且很 不威脅”他者的國度。”
英國廣播公司(BBC)拍攝的《美麗中國》《中華的故事》《中國春節(jié)——全球最大的盛會》制作精良,也更加生動、全面、平衡地展示中國風(fēng)貌,既收獲了外國觀眾的喜愛,也贏得了不少中國粉絲。
韓國放送公社(KBS)在2015年初推出的《超級中國》,與西方媒體通常反映中國貧苦和陰暗不同,片子從人口、經(jīng)濟(jì)、軍事外交、土地、文化、政治多個方面幾乎全方位展現(xiàn)中國非凡的力量,讓韓國人感受到一個陌生化的鄰國,也從另一個角度解讀到一種無奈和擔(dān)憂。
值得一提的是《西藏一年》。這部由中國藏學(xué)研究中心等中方機(jī)構(gòu)攝制、商業(yè)化獨(dú)立運(yùn)作的紀(jì)錄片,采用了國際通用的“預(yù)售制”的方式,2008年春在BBC首播后,相繼在40多個國家主流媒體播放,英國《泰晤士報》《衛(wèi)報》《每日電訊報》《星期日獨(dú)立報》《金融時報》《每日郵報》等媒體都對該片進(jìn)行了報道。攝制組用一年時間在西藏江孜以田野考察的人類學(xué)方式,跟蹤拍攝了8位普通藏族人四季的生活,展示著變化和永恒的西藏。影像和敘事均極具真實(shí)感,獲得難能可貴的傳播效果,西方主流媒體都對該片高度認(rèn)可。
中國與西方媒體間的交流,中外紀(jì)錄片創(chuàng)作者之間的合作,是一條有效溝通之路,也為更加理性的客觀報道構(gòu)建更好的基調(diào)和平臺。無論是中方主導(dǎo)還是外方主導(dǎo)的中國題材紀(jì)錄片項(xiàng)目,外國紀(jì)錄片同行都較以前有了更為平和理性的心態(tài)。
超越獵奇,轉(zhuǎn)變心態(tài)
其實(shí),西方社會對中國題材一直不乏興趣。早在改革開放之前,意大利導(dǎo)演安東尼奧尼就千方百計(jì)來到中國,拍攝了紀(jì)錄片《中國》,在西方社會播出后引起廣泛關(guān)注。當(dāng)時由于中國與西方國際社會幾乎斷絕各種往來,西方導(dǎo)演獲得這個難得的機(jī)會,對于一個陌生的社會主義制度的國家,難免會有獵奇心理。相比較而言,荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思從上世紀(jì)30年代開始就來到中國,幾乎記錄了每個不同時期的中國,對中國歷史和文化的更多接觸和更深了解,也使得他能夠用一種更為客觀甚至帶有好感的心態(tài)進(jìn)行觀照。
中國改革開放伊始,西方的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)更是急迫地想來中國探個究竟,依然充滿神秘感和好奇心。美國最負(fù)盛名的音樂家傳記片、藝術(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演艾倫·米勒,把1979年西方第一位來華演出的小提琴大師艾薩克·斯特恩的中國之行拍攝成新聞紀(jì)錄電影《從毛澤東到莫扎特》,通過一些藝術(shù)家的經(jīng)歷反思“文革”對于中國的影響,也反映了改革開放初期中國展現(xiàn)出來的不同風(fēng)貌,尤其是音樂神童們的天賦,讓人感受到斯特恩對中國非同一般的印象,在世界上引起強(qiáng)烈反響。
90年代初,英國紀(jì)錄片導(dǎo)演菲爾·愛格蘭德在麗江花了5年時間深入當(dāng)?shù)厣鐣,拍攝完成紀(jì)錄片《云之南》,講述生活在一個多元文化小城中的4個家庭的故事,用豐富的鏡頭語言真實(shí)而生動地展現(xiàn)了老百姓的生活,成為中國社會的一個縮影和影像人類學(xué)的一個經(jīng)典!督z綢之路》是中日兩國文化交流的一個項(xiàng)目,由日本放送協(xié)會(NHK)及央視在七八十年代聯(lián)合制作,探索絲綢之路的壯麗景觀、歷險故事及沿途人民生活狀況,與大家一起走進(jìn)古代貫穿歐亞的要道。
此時的中國在世界格局中的地位已經(jīng)初步展現(xiàn),但中國國力給予西方國際社會的印象,還很難與“中國威脅論”產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。亞洲金融危機(jī)中,中國政府的表現(xiàn)以及此后中國經(jīng)濟(jì)的崛起,還有奧運(yùn)會的成功舉辦,從經(jīng)濟(jì)實(shí)力和文化軟實(shí)力方面都展現(xiàn)給國際社會一個全然不同的中國。這也開啟了西方媒體對于中國的另一番審視。
2006年美國探索頻道推出的《列國圖志——中國》,是史詩巨篇30集世界“列國圖志”中的第一集。雖然該片把中國作為多個探求對象中的一個,并盡量采用客觀、平和的心態(tài)探究中國如何面對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞,以及當(dāng)今中國13億人的生活和夢想,但依然能夠明顯感覺到對中國強(qiáng)大后的擔(dān)憂。
文化在交流中而更顯豐富,客觀真實(shí)地展現(xiàn)不同是一部優(yōu)秀紀(jì)錄片的根本。隨著了解的加深,外國拍攝的中國題材紀(jì)錄片視角愈加獨(dú)特客觀,《超級中國》《美麗中國》《鳥瞰中國》這類畫面優(yōu)美、制作精良的紀(jì)錄片不斷涌現(xiàn)。從過去簡單的拒絕或者“看不上”,到有意愿與中國同行合作、大量拍攝中國題材的紀(jì)錄片,這是外國紀(jì)錄片人一種心態(tài)上的轉(zhuǎn)變,雙方也從中發(fā)現(xiàn)更多合作點(diǎn),展開更深層面的合作。